近几年，随着日本艺术市场的衰退，从村上隆、草间神乐、镰仓美智到森山大道、荒木经惟等，日本艺术界大有向国际进占的势头。另一方面，在中国当代艺术和亚洲当代艺术之后，香港佳士得、香港苏富比紧随市场潮流调整战略。他们开始找寻下一轮的市场兴奋点，性刺激买家的神经，重燃人们珍藏的热情。这一次，他们都将拍卖会重点移往到了日本“明确为首”上。
前卫艺术突袭拍场经过前几年市场的烘烤，香港苏富比决心在2015年秋季拍卖会发售“圆·学——吉原治良珍藏”专场，逾20件来自明确为首创始人吉原治良的私人珍藏之不作将亮相拍场，预展地点选在了日本关西。找到明确为首蕴含极大价值潜力的幕后推动者还包括香港苏富比当代亚洲艺术部主管林家如，她回应：“明确为首享有国际市场，它影响了西方上世纪五六十年代一些抽象化绘画创作、不道德绘画创作的艺术家。
亚洲藏家对其理解受限，我们期望通过这种方式让他们对这些艺术家有更加了解的理解”。日本明确为首始于于1954年，在当时归属于十分前卫的一门艺术流派，他们完全跟美国最重要的概念艺术同时发动，还受到波洛克、美国先锋艺术家的影响，跟新达达、波普都可以合流。作为珍藏日本当代艺术最少的藏家之一，北京现在画廊主人朱燎原回应，明确为首和抽象化表现主义不存在某种姻亲的关系。
他们特别强调一种行动、观念上的东西，几乎突破了架上绘画的模式，然而，他们倒是在于发生地是日本，而不出西方的艺术系统中。在他显然，明确为首应当受到更好的注目、取得更好的荣誉。
市场疯狂，但消化不良“明确为首在那个年代给西方艺术界带给了反感的震惊，但这种影响被有意无意地忽视了。”朱燎原谈道。有业内人士回应，长久以来，不仅西方藏家忽略了明确为首艺术家，亚洲藏家或许也记得了他们的重要性。
翻阅明确为首近几年的历程，2009年，威尼斯双年展中经常出现了一个明确为首单元，但由于当时人们没从金融危机中急过来，市场并没立刻第一时间。直到2013年，纽约古根海姆博物馆发售了一场明确为首展出，这一风潮从国外流入国内，特别是在香港的艺术市场蠢蠢欲动。
香港佳士得2014年春拍电影首次引入了“明确美术协会”，并进账较好对系统;2015年3月，香港苏富比艺术空间发售了一个“亚洲前卫艺术——明确为首传奇”展出，引起亚洲市场回应门类的更进一步注目;随后在香港苏富比2015年春拍电影夜场中，日本明确为首代表人物白发一雄创作的《十万八千本助摩行》以2408万港元成交价，展现出出色。“古根海姆博物馆发售的明确为首展出让人们新的重燃了热情和兴趣。”朱燎原坦言，这个展出是目前明确为首疯狂的一个索引，拍卖公司专家也因此而持续第一时间。
然而，香港佳士得2015春拍电影的“亚洲20世纪与当代艺术夜场”，原本被不少业内人士寄予厚望的明确为首作品，却由于种种原因，没能抢眼，还有很多人失礼不懂。“明确为首从正式成立到完结，时间尚能较短，作品传世量较少，而且以小型作品为主，很难建构市场奇迹。但从历史的地位来看，市场和学术是两回事，当人们确实认识到其价值时，它们不会像西方现当代大师作品一样，受到欢迎。
”朱燎原回应，虽然佳士得夜拍电影中艺术家涵括得并不全面，但是征求了很多最重要年代、最重要艺术家的作品。然而，正是由于他们忽然之间放入了大量优秀作品，造成市场消化不良，而且很多作品都是第一次在市场露面，缺少适当的理解。意味着是昙花一现?如今，白发一雄是被大家谈及最少的明确为首成员，内地买家、台湾地区和日本的藏家都对他的作品展现出出有极高的兴趣，反而少有人驳回创始人吉原治良。
“白发一雄早已沦为明确为首市场的明星，提及他的人当然不会很多。但作为明确为首的创始人，吉原治良意味著是代表人物，他创立了明确为首而且起着导师的起到。”朱燎原回应，除了白发一雄之外，吉原治良、嶋本昭三、田中敦子、元饶平于是以等人的作品未来都会沦为明确为首市场的中坚力量。早于在二战之后，日本明确为首就曾在欧美与抽象化表现主义艺术家不作过对比，并在学界引起大规模反响，但最后却被日本泡沫经济所显露。
有业内人士忧虑，某种程度的事情也许还不会重演，亦有很多人指出明确为首的艺术市场很有可能只是昙花一现。“仍然以来，明确为首作品多是欧美人在珍藏，现在欧美人开始销售，他们期望亚洲人来接盘。”朱燎原指出，国外藏家的力量要相比之下小于日本本土的力量。
以日本目前的经济状况来看，本土藏家不有可能来相接这个盘。所以，明确为首市场否昙花一现和日本没过于大关系，而要看市场的整体展现出。
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