9月6日，随着保利香港、香港苏富比在北京预展的打开，香港首轮秋拍电影也将要于10月拉开序幕。10月3至6日，保利香港拍卖会有限公司（保利香港）2015年秋季拍卖会将在香港君悦酒店隆重举行。在中国拍卖业持续调整，中国经济上升的大背景下，正逢十周年庆典的保利拍卖会也步入了其在香港市场中的一次最重要考验。
冯宁《金陵图》、常玉《蔷薇花束》等低标的拍品全数登场，市场拒绝接受能力几何？新板块集体兴起，你方演唱谏我登场的当代艺术板块否还将持续板块轮动？经过调整的，“新的水墨”之路又有在何方？坚信保利的预展将不会得出一部分答案。问题一：经济上升，对香港秋拍电影有何影响？Scope：最近人民币升值，股市动荡不安，亚洲经济整体正处于低潮，经济快速增长的上升否对此次保利香港的征求、招商和拍卖会有所影响？北京保利国际拍卖会继续执行董事，保利香港拍卖会董事赵旭赵旭：在目前全球经济低谷的情况下，保利香港在征求上未不受过于大影响。像古代书画部分，保利香港幸运地征求到冯宁的《金陵图》，是清代绘画中不足以相媲美《清明上河图》的精品。而现当代部分也是保利香港正式成立三周年以来拍品最弱的一次，还包括常玉珍品《蔷薇花束》、6件朱德群各时期的作品，以及赵无极、吴冠中，张培力、耿建翌的多件最重要作品将上拍，总共不多达130件标的，估价多达2亿港元。
对于否能拍电影好，我们可以总结2009年，当时的经济形势与人们对出售艺术品的混乱感与现在差不多，但市场在一批珍品的造就下，也能逆势上升。而且股市虽然动荡不安，但也有很多资本从股市中利润并后撤了回去，他们其中不少也转而注目艺术品，所以好的作品依然不会受到注目。
而经济影响我指出最必要反应在我们拍品的估价上，由于整体经济原因，我们的作品估价都十分平均值的上升了，从某种方面来说，只不过正是合适购入的时机。张益修：虽然经济处在低谷，但很高兴在保利祝贺十周年之际，取得藏家反对重量级常玉早期关键作品《蔷薇花束》与国宝级藏品冯宁绘《金陵图》，充份展现藏家对我们的反对与信任，也对亚洲市场发展浅不具信心。本次秋拍电影各个部门亦特地勤勉规划主轴与多元专题，顾及学术脉络与市场方向，呈现出众多珍罕精品，期望为众藏家带给耳目一新的视觉飨宴，同时堪称购藏顶尖拍品得良机。陈俊峰（保利香港当代水墨部门主管）：经济上升，在实际招商和征求过程中会对标的较小的作品不会有所影响，中小型作品影响并不显著。
因为能竞拍大标的物的客人比较受限，不受经济上升的影响也较小。不过他们之中很多人原始经历过市场的平缓，目前的低谷，在一部分眼光精辟的藏家显然恰是使出的好时机。因为遭遇的竞争也不会比较较较少，更容易卖到心仪的作品。而且一些学术价值较高，但市场价值偏高的艺术家，在目前市场没有那么冷的情况下，我们反而能将他们推上前台。
章润娟（保利香港拍卖会中国及亚洲现当代艺术部专家）：很多珍藏艺术品的大藏家只不过并不股市，而且，最重要的作品出来市场会缺少资金。像常玉的《蔷薇花束》以及张培力的《仲夏的泳者》都归属于稀世之作，这样的作品理所当然引发很多人的留意和竞争。问题二：当代艺术，板块轮动还在之后吗？Scope：这次保利香港的二十世纪和当代的主力是哪部分的拍品？章润娟：此次秋拍电影无论“二十世纪艺术”还是“当代艺术”，亮点都很多，“二十世纪艺术”中常玉的1929年（成婚于隔年年）创作的《蔷薇花束》是常玉早期关键性年代的作品，独一无二地代表了他“粉红时期”的明确成就，是十分绝佳的传世之作。
此外我们有赵无极和朱德群专题，赵无极甲骨文时期的作品《田野》和朱德群大尺幅的《冬之错综复杂》，都十分精彩，且有极佳的来源和出版发行。“当代艺术”此次的重点是“85美术运动专题”，“85美术运动”是中国当代艺术史上十分最重要的一段历史，不仅奠下了当今中国当代艺术格局，更加奠下了中国当代艺术在世界艺术中的地位。今年正逢“85美术运动”30周年，保利香港幸运地征求到张培力、耿建翌、谷文达、毛旭辉、余友涵等艺术家的最重要作品。
其中最引人瞩目的是张培力1985年的《仲夏的泳者》，这件作品不仅参与1985年“85新的空间”展览，2007年尤伦斯艺术中心开馆展览“‘85新潮中国第一次当代艺术运动”等最重要展出，且在1980年代至今三十年来出版发行的完全所有中国当代艺术史书籍、文献中，作为最重要作品被重复辩论、提到，二十多条出版发行记录赫然突显着《仲夏的泳者》十分深远影响的艺术史价值。Scope：在香港春拍电影中，日本明确为首和韩国单色画十分不受欢迎，今年很多公司也开始尝试泛亚布局，那么保利香港有怎样应付？章润娟：每个公司有有所不同的侧重点，我们保利香港每个板块都有各自的亮点和精彩，我们的征求在涵盖亚洲艺术的同时，也考虑到拍品要接地气。我们也有日韩拍品，如季季都有草间神乐的经典之作。
但总的来说，日韩部分在我们整个系统中没中国“二十世纪”和“当代艺术”所占到的比例大。Scope：新的绘画以及年长艺术家板块中，哪些较为有一点注目？章润娟：新的绘画板块，张恩利是十分炙手可热的艺术家，国内外很多美术馆、画廊都在做到他的个展，他的藏家群体十分国际化。此外像此次上拍的刘韡、陈飞、袁远都有很好的市场基础。Scope：自2014年开始火热的抽象化板块和年长艺术家板块从经过一年的发展，市场名单有调整吗？章润娟：基本没，还是十分平稳。
而且收藏家们对抽象化板块和年长艺术家板块的关注度更加低。Scope：如今出售新一代艺术家的藏家，和以前出售F4作品的藏家是一批人吗？章润娟：卖年轻人作品的藏家，群体基础很广，有老一代藏家也有新的入场的，两者有很多重合。
以前出售F4的那批藏家，很多都在卖年长艺术家的作品。而现在新的入场的藏家有两种类型，一种不会根据艺术史脉络展开珍藏，他们的名单不会从常玉、赵无极、朱德群、吴大羽等仍然伸延到曾梵志、张培力、张恩利等；而另一类则更加多注目年长艺术家脉络的辨别。
Scope：在经济上升时，新的杨家藏家哪个群体对作品追赶积极性更高？章润娟：这个有可能没普遍规律，关键看否有对藏家胃口的作品经常出现，比如有些藏家尤其讨厌常玉，有些藏家尤其讨厌当代艺术史上的最重要作品。如今风行一句话，比起股票，艺术品才是真为爱人，所以爱情的艺术品一经常出现，势必会引发追赶。
问题三：“新的水墨”，路往哪回头？Scope：从去年至今，当代水墨内部经过了一轮调整，现在又是谁在珍藏当代水墨？和以前有有所不同吗？陈俊峰：我指出当代水墨的珍藏群体正在渐渐在变化。以前的购买者投资性偏多，市场热潮过后，他们中的很多人就仍然卖当代水墨了。新的晋藏家群体就我仔细观察而言，有很多就是指当代艺术珍藏切线来的。
他们的眼光与之前的市场秩序不一样，他们更加重视艺术家独有的价值，作品不够好，价格适合的作品他们都会不愿珍藏。Scope：目前，当代水墨的市场名单也在检验中再次发生了变化，保利香港当代水墨版块在今年秋拍电影中征求策略有所调整吗？陈俊峰：我们的确根据市场名单的变化，对征求范围做到了较为大的调整。
在与藏家的交流过程中，我们找到大部分藏家不会偏向于喜爱此前在市场中并不很火，但作品质量低，并持之以恒坚决探寻的艺术家。比如魏青吉，就就是指90年代开始就坚决水墨实验的艺术家，他的学术价值较高，市场价值偏高。
在上一波市场热潮中，有自己独有语言和面貌的，他们不会坚决下来，比如此次专场中的李津、秦艾，徐华翎，都是没问题的，市场不会有波动，但对他们会有显然影响。只不过现在大家是更加理性，很多人卖东西不是靠耳朵，而是依据自己的眼睛，并用心去体会，这个艺术家是不是有独有的语言和贡献，如果有，那就不用担忧。
Scope：香港面临是亚洲的藏家，港台的水墨艺术家在当代水墨中占有怎样的方位？陈俊峰：港台水墨仍然是当代水墨中的最重要板块，我们也在持续展开辨别。在今年春拍电影中保利香港上拍的港台艺术家约有30-40人，但秋拍这个数目被精简到十余人，谋求精益求精。比如如今市场正旺的刘国松，台湾藏家十分接纳的萧如松，于鹏，席德进；以及香港的王无邪、李虚白。
香港做到当代水墨仍然是共创大华人区，但对藏家的引荐我们期望是循序渐进，让国内藏家从最杰出的艺术家应从。Scope：目前当代水墨整体正处于怎样一个业态？陈俊峰：我感觉现在当代水墨转入到一个积蓄力量的状态。只不过我指出这一轮调整挺好的，因为市场太热，欲望过于多，艺术家也无法放心创作，更勿论探寻。
现在的环境可以让他们沉下心来，花上很长时间对自己的作品。好的作品必须时间积蓄，以后再加新人，以及考古并未被推崇的老艺术家，当代水墨不会新的回头到一个更加最重要的舞台上。
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