近日，当代知名艺术批评家栗宪庭早年对于否有可能不存在第三级艺术市场的设想文字在微博上又引发了新一轮的发送。“三级市场是大同小异一级市场(画廊)和二级市场(拍卖行)，确实能面临百姓大众的平价市场。
”栗宪庭于2005年当代艺术井喷时明确提出平价艺术市场的点子，是基于当时的中国当代艺术品大量被国外藏家低价并购，以西方的艺术市场模式加以运作，在拍电影场上屡屡拍电影出有天价的“炼金”不道德的一种忧患意识。高价的经常出现使人们的关注点瞬间移到价格，而忽视了艺术品本身的意义，也使艺术市场沦为了极少数人操纵的游戏。 所谓平价市场，是栗宪庭针对当时西方话语权把控下经常出现的高端市场的一种应付。
现代社会是一个人人都有喜爱和享有艺术品权利的社会结构，创建平价市场的显然目的，是想要通过市场不道德把艺术新的变化普及到大众，也企图通过平价市场构成艺术发展和社会之间的补足途径，把挤满在其中的众多艺术家和大众审美之间创建一种长年调教的“社会形态”，即它不但是未来中国艺术市场金字塔的基座，也应当沦为全社会插手艺术评价的社会机制。 栗宪庭的点子毫无疑问是针对当时强势转入中国的西方艺术市场价值体系被四散效仿，并瞬时产生一系列怪象的忧虑。当时文化价值体系的动荡不安，艺术价值体系面对着体制、意识形态、旧有传统势力、画种门派等障碍，西方艺术市场全然学术性的价值系统或许恣意水土不服，但又被擅自采纳。平价市场被期盼沦为整个社会和大众参予的第一轮艺术检验和评论的机制。
然而时过境迁，当初捞足了金的西方买家早就离席，随着国内藏家的登场和艺术市场这些年的演化检验，艺术南北大众，艺术品的消费属性正在更加多地被特别强调。但确实意义上的艺术品平价市场还是没经常出现，栗宪庭的心愿在当下又是被如何理解的。本期专访了雅昌艺术网总编辑朱文轶、北京新绎爱特艺术发展有限公司市场总监王鹏。 拿起艺术家的身份均可大有作为 就栗宪庭明确提出的艺术平价市场概念，朱文轶回应了尊重，在他显然，如何让艺术确实面向用户、面向家庭、面向老百姓是每个艺术从业者必需要思维的，也是他最近跟一些年长艺术家交流的问题。
在朱文轶显然，不是所有的艺术家一毕业就一定要沦为年长艺术家，点评青年艺术家的这种梦想有可能不是这些青年人本身的梦想，而是背后推动者的梦想。“多数专门从事艺术行业的人都有两种身份，一种是个人创作的身份，另一种是艺术为人民服务的身份，或许大部分人就是一个艺术的工作者，就是一个专门从事艺术服务行业的工作者，他可以为家庭、为家居做到很多事情，可以跟设计师牵头做到很多事情，不是每个人都一定要沦为梵高，所以只有这样的一些基本理解关上了之后，才解决问题了确实的行业人才决心的问题。
”在他显然，艺术家的决心解决问题之后就能率领艺术交易，同时也不会带给有所不同的艺术经纪人转入，或许未来的艺术经纪人就跟现在小区楼下卖房子的房产中介一样，如果没一个这样的生态的话，艺术行业总有一天还是一个小众行业。 任何行业最后跨界的点子都会给本行业带给十分别开生面的一些东西，这个行业过于堵塞，它必须利用外边的一些思维方式、方法论，有可能更加多人才的重新加入不会对这个行业引进一些活水。
但是问题是这些人才为什么要重新加入这个行业，要看这个行业是不是充足大、充足有吸引力、充足有前景，这里面有过于多必须去“革命”的地方。对于有可能再次发生转变的入口，朱文轶指出，互联网作为一个阐释的方式，的确代表着更加广阔、更加扁平化的思维方式和生产关系，但是它对行业的改建都是十分类似于的，艺术行业作为传统行业里面一个传统得无法再行传统的行业，某种程度不存在着被这种新的生产关系、被这种扁平化的趋势所改建的可能性，只是这个可能性有可能现在还没看得很确切，也没有人能作出一个尤其好的范例，在这种情况下就更加必须有人去破局。
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