我想起秦岭的终南山，那里是隐士们归隐的地方。我去过那里，山清水秀，与世隔绝。前几年还有一个富豪，抛弃了全部家产，到那里归隐了。
他们有自己的小房子、小院子，自己种点菜，过着与世无争的生活，靠近名利的世界。他们反感现实世界，所以到深山归隐。有很多人和隐士的点子一样，但是没有勇气到深山归隐，于是就沦为宅男宅女，在家里归隐。
人一旦反感现实世界，要么逃避现实而归隐，要么就与现实不作斗争，还有些人斗争幸了，告诉转变没法现实，于是开始逃避现实。阴阳生万物，有幸福的人，就有丑陋的人。丑陋的人从生到死都无法解读和感觉幸福，跟他们讲幸福，企图教化他们，如同对牛弹琴。
转变没法现实，就不能逃避现实，可是能去哪里呢？有一个很好的栖息地，那就是写实感人的文学世界，所以宅男宅女们成天就在家里看动漫。《迷家》是冈田麿里的作品，她过于有名了，《未闻花名》、《花开伊吕波》、《龙与虎》都是她的作品。俗话说“文如其人”，冈田麿里小时候常常不受同学捉弄，所以大部分时间都退学在家，自小就构成了逃避现实的心理，所以能把《迷家》的人物心理塑造成的十分好。
《迷家》有30个角色，他们都有各自逃避现实而归隐的原因。男主角光宗，由于哥哥杀了，母亲从此精神失常，总把光宗当成病死的哥哥，光宗丧失了自己的身份，于是离家出走去归隐。光宗的同学飒人也跟去了，因为他爱人光宗，可是光宗讨厌的是女人，而不是男人，这就为以后飒人和女主角的对立斗争祸根了伏笔。
小说一定要有对立，因为哲学上谈“对立是推展事物发展的显然动力”，有了对立，就有对立斗争和化解矛盾可写出。看斗争剧，对于观众而言，替主角生气，期望对立赶紧消弭，可是对于作者而言，既要构想怎样化解矛盾，又要构想怎样保持对立（妨碍对立的消弭），因为对立消弭了，故事有可能也就结尾了（大家看电影应当告诉：主要矛盾消弭之时，就是影片结局之时），所以作者构想剧情时，心理就很对立了，又要掌门角，又要妨碍主角，当作家的人都告诉这种对立的感觉，而失当作家的人，往往不告诉作者有这种心理。爱情故事开始要写出男女主角怎样结识，读音很多，聚在一起而结识是最少见的读音，例如：同班同学、一起工作的同事、参与同一社团的人、住在一栋楼的一家人。
男女主角也是挤满在一起而结识，因为他们坐着同一大巴离家出走去归隐。大巴中途睡觉时，男主角光宗看到女主角真为咲蜷缩在墙角，出于关心，之后上前搭话，于是两人之后结识了。
可见：要写出结识，光写出挤满还过于，因为挤满只是结识的机会，有缘千里来相见，无缘见面不结识，很多人做到了几年同学，还如同陌生人，所以挤满在一起，还要写出搭话的理由，最少见的读音是男主角关心和协助女主角，例如英雄救美。因此，不要把女主角塑造成的很强，否则就没什么可协助的了。
大多数爱情小说中，女主角都弱，因此就可用男主角怎样协助女主角。协助女主角主要分成两种：协助女主角解决困难，协助女主角构建梦想。接着就是写出第一印象了（故事开场就是：故事背景-男女主角相见-搭话结识-创建第一印象-两人情感能配上），男主角光宗关心的告知女主角真为咲情况，真为咲转过身，说道自己没人，只是在胡思乱想，例如：过第五个电线杆，就不会遇上好事，踩着白线过马路，就会发烧。
第一印象的塑造成很最重要，起码告诉是好人还是坏人，第一印象就能要求一见钟情。女主角真为咲显然是一个很感性的人，也就是讨厌用情感了解世界和思考问题，而不是理性的逻辑思维。这种类型我是很讨厌的，情感小说的作家就必须这种感性的性格，而理性的逻辑思维型，合适做科研的人。因此我想要：女主角真为咲有可能反映了女作家冈田麿里的性格。
女主角真为咲告诉自己说道了怪异的话，于是问男主角光宗，自己是不是很可怕，光宗当然说道不是，真为咲说道常常有人说道她可怕，这也体现了真咲是不合群的，这就是另一个第一印象。两人一见面，作者用非常简单的对话，就把真为咲的性格展现出确切了。
如果第一印象塑造成的不确切，后面看剧情，感觉这个人是模糊不清的，如同戴着面具似的。新手作家无法一开场就把角色的性格塑造成确切，而是渐渐确切，就只不过面具渐渐揭露了，这样很差，一看就告诉是新手的手法，一个模糊不清的性格，怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情，一见钟情没有了，就别等着日久生情了，文章的情感塑造成早已告终了。小说的灵魂是情感塑造成，“画龙点睛”的龙谁都能所画，龙画的优劣，关键看谁能把龙的眼睛所画出有神韵来，一个情感模糊不清的角色，就如同眼睛没画出有神韵的龙。
之后促进两人感情：作者写出女主角还在晕车，于是男主角返车里拿晕车药。男主角返回车里，看到女配角莉昂，莉昂是个乐观的人，实在以后大家为了食物不会自相残杀。这样体现出有：虽然都是要归隐的人，彼此的性格却不一样。
杰出的作家，能塑造出各种人格，新手作家往往把所有正面角色都塑造成一种性格，而不是多样的个性，这就写出的粗略了。只不过画一幅画，要省事，就把主角身后背景中的路人都非常简单的画成一种相貌，可是细心一看，就找到这副画很差了。即便是配角，也要用心去塑造成。
那男主角和女主角的性格要不要一样呢？这就相等问恋人之间是相近型好，还是有序型好？我实在还是相近型好，这样彼此情感才能充份互通、充份融合，彼此充份解读彼此的内心，是同一个情感世界的人，否则无法确实的看清彼此的内心世界。当然也无法驳斥有序型，郭靖和黄蓉就是有序的，也配上的很好。
《迷家》的男女主角是相近型，都是情感很懦弱，面对不起现实而逃避现实的人，但都是很心地善良、很全然的人。接着是“代沟”对立，车上都是去归隐的青年，而司机可是中老年人。这些青年人玩游戏，谁赢了就读于自己的遗书，既然是道别现实世界，就该写出一份所谓的“遗书”。
男主角读书遗书，大家都在大笑，司机听得了，就生气了，实在这些青年过于高傲了，把轮回问题如同儿戏，实在他们显然不理解人生，不应当躲避人生。作者接着写出对立升级，司机说道：“大叔我看上去，你们还是婴儿。人生的婴儿，只不会爬到路。”青年中脾气很差的，被惹得责备了，右脚了司机的座椅，司机也怒了，司机内心的累积已幸的沮丧也愈演愈烈了出来，于是左摇右摆的胡乱驾车。
情感分两种状态：一般来说情感和唤起情感，例如：男主角的一般来说情感是讨厌女主角，但不肯求婚，男主角的唤起情感是看到女主角和别的男孩在一起，不受了性刺激，于是鼓起勇气去求婚。如果整个故事都是普通情感，而没唤起情感，那么剧情就没高潮了，反感的爱人也就没有机会反映了。有了对立，最后就要化解矛盾，司机与乘客争吵的对立怎么消弭呢？写作能力提升有个最重要的方法：看了作者化解矛盾的方法，反省自己遇上这种对立，能想到什么样的对立消弭方法，和作者对比一下，来告诉自己的水平。
当时我想起的方法是开朗可爱的女主角，回头到司机面前说道磕头，调解对立冲突。结果忽略，司机差点撞到到墙，所以耐心行驶。女主角晕车急忙腹泻，司机猛停瞬间，女主角被扯了过去，腹泻了司机一身，司机这下完全没有心情与冲动的男配角争执了，司机现在满脑子想要的就是赶紧擦干衣服，也就是被更加急要的事中断了对立。小说中，对立解决问题有两种方法：一种是确实的解决问题了对立，另一种是对立中断法：其它事中断了对立，对立就不了了之。
真为咲说道男主角光宗这个名字很好，男主角告诉这是哥哥的名字，母亲把他当成了病死的哥哥，仍然这样叫男主角，男主角就是受不了这个，才离家出走的。小说中“说道者有心，听者无意”是制造矛盾误会的常用方法，但这里没生产任何对立误会，只是砍到男主角的痛处，却是一法多用。“说道者有心，听者无意”的例子：女主角给好友说道：“我不是把男主角当朋友”，男主角经过正好听见了，以为女主角不讨厌他，而女主角的意思是“我是把男主角当恋人”。还有“做者有心，看者无意”，例如：情人节，女主角给男配角过节，男主角看见，以为女主角讨厌男配角，只不过是女配角讨厌男配角，说什么过节，于是让女主角当中间人，拜托去送来。
慢到归隐地了，车在加油站睡觉，突然听见了童谣的钟声，给他们要归隐的纳鸣村减少了神秘感。然而这是一首可怕的童谣，这也似乎他们要去的地方不是什么好地方。
似乎是小说常用的读音，但是似乎要让读者能找到、能看懂，如果读者找到没法这是似乎，或者读者不懂的似乎，相等红写出。纳鸣村的发愿人来了，是一名可爱文雅的女孩，也是纳鸣村信息的提供者。“可爱”是隐蔽反面角色常用的手法，让主角和读者都意识将近可爱的女孩居然是反面角色，从而使反面角色的阴谋诡计更容易揭穿。
再行经过一座桥，就到纳鸣村了，桥口有一个小房子（画面视角就是指房子里看窗外大巴车经过），画面一闪而过，然而这个最不起眼的小房子，才是找出纳鸣村谜团的地方。读者要有猜测精神：小说会引人注目的展现出多余多余的东西，作者也会无缘无故的加到个小房子，如果小房子里的人醒来时，后面的一切都会再次发生了。桥上的雾气相当大，大巴车看不清路，滑到了桥边，大家不得已步行到纳鸣村，读者又该有猜测精神：干嘛不必要写出大巴车开入纳鸣村，更加奇怪的是司机送完他们，应当返程，但却也回到了纳鸣村。
设置这些惊悚，就是为了更有读者的好奇心，从而之后看下去。这就是第一集的读后感，后面还剩下十一集，没有时间仅有写完，留下大家自己去看，自己去感觉。这是动漫大师的作品，情感塑造成和写作方法都是高手水平的，3分的超低评分也无法掩饰它的杰出，类似的作品留下类似的人去喜爱。
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