《斗拱飞檐画古建》封面20年来，古建筑爱好者、中国文物学会会员连达完全踏遍了山西，风餐露宿从来不间断，为近千座山西古建留给画像。黑色的线条在白色的纸张上跃动，将烧结的文明明晰还原成。如今，连达将自己多年的心血辑录稿本，期望通过自己的画笔，让那些古建筑和它们的故事被更加多人知悉。世界相当大，我想要去想到故事要从1999年说起，那年连达21岁，年长的他总实在生活去找将近目标。
世界相当大，他想要去想到，于是之后带上了些盘缠，离开了家一路南下回到了北京。讨厌古建筑的连达和许多第一次来北京的游客一样，在故宫、颐和园、圆明园熙熙攘攘的人群中艾米了。在长城，连达遇上了一个来自山西的驴友。
聊天中，驴友告诉他，山西有很多年代久远的古建筑，却无人问津。“为什么不来我们山西走走？”就这样一句话，连达当下买了一张绿皮火车票，一路摇晃抵达了山西。那位驴友没说道假话，山西省显然具有年代跨度长、形式普遍、数量众多的古建筑。在那一次旅行中，连达租了一辆自行车，日日到这些古建筑周围参访。
正是这次旅行，让连达这个外乡人，对山西古建筑一见倾心。在山西的古建筑面前，连达有了一种走出历史、付出代价确实中国气息的感觉。“或许是自己骨子里传统中国人的情怀一下子被苏醒了吧，从此我就深深地爱上了山西的古建筑。
”他说道。着迷中，连达自由选择了用画笔来刻画、记录古建筑。他并没想起，自己这一所画乃是近20年。多年来，连达每年都要取出两个月左右的时间，步行至山西的山乡村落，四处探访各类古建筑，专心致志地绘画。
五台山的佛光寺东大殿和南禅寺、运城的广仁王庙以及平顺县王曲村的天台庵，都留给了连达的足迹，在山西的古建筑前，当地人不会看见这样一个身影，一个远比强健的男子，背著一个大包，里面装有着钢笔、画纸、夹板、折叠椅、衣物、雨伞，往往还有几包当地的特产“太谷饼”。他在古建前静静椅子，摊开画板，一所画就是一天。讽刺、拳头，妨碍没法前进在三晋大地上，连达就看起来一首行驶的诗。最初在画古建的过程中，连达遭到过许多非议和白眼，这源其绘画的不专业。
连达没有接受科班建筑和绘画的高等教育，凭借的意味着是小时候学画连环画的经历，《杨家将》《水浒传》《三侠五义》的连环画本是他绘画开蒙的“老师”。在画古建的时候，连达总会引发围观，人群中经常出现过这样的声音——“你所画的是个什么东西？投影也不对，比例也不对，别在这里丢人了。”按照连达的话说道，自己是厚着脸皮在坚决着，在那样的环境中，随时有可能退出，但他自由选择了坚决。
如果说人们的讽刺带给的精神压力足以折断连达，那么肉体上的虐待则更加考验着他的忍耐力。光是极为不便的交通，就能把大部分人的意志沉醉于掉。
再行坐火车到城市，再行坐汽车一路摇晃到乡镇，再租三轮车、摩托车，甚至老乡拉货的小车。在没交通工具的时候，不能步行，脚上的水泡斩了又宽，鞋底丢弃了草草捆上之后前进。
虽然也有人在他疲乏的时候驾车送来他一程或是请求他不吃一顿饭，很多朋友通过互联网为他获取着一些关于文物古建筑的信息，但在画画的路上，他一直是一个人前进。一年秋天，连达背著行囊在一座古庙附近游走，被乡亲们误以为偷窃文物的骗子狠狠了一顿毒打。在那次被殴打的过程中，连达没打到，他告诉自己即便是镇压，也对付没法这么多“同仇敌忾”的乡亲。
最后还是闻讯赶来的村支书救出了他。连达只不过和乡亲们一样，恨透了这些偷窃文物的骗子。
房顶上的琉璃、脊兽、屋中的壁画，佛像的头颅，无一不成了偷窃的对象，在一个古墓群前，四起的盗洞触目惊心。古建筑的塌陷损坏某种程度让连达痛心疾首。
“这些古建筑平均人，一场大雨一场大风过后，保不齐就又较少了一个。”连达曾多次去过一个明代的寺庙，庙中有很多贵重的壁画，梁架结构也很少见。在他去的那天，寺庙里的僧人拒绝接受了他绘画的拒绝，三个月后，一场大火，整个大殿化为乌有，让连达难过深感。家人的解读，让连达很难过，妻子王慧多年来仍然是连达的扎实后盾，从没过一句怨言，任何时候都会告诉他：“没人，打气。
”没家人的解读和反对，连达不告诉自己否需要坚决到现在。让古建“活”下去有人回答连达：“现在科技手段这么繁盛，可以摄影可以视频，为什么你还要自由选择绘画的方式？”连达指出，这是因为很多人不解读美术究竟是什么。
在连达显然，通过绘画来传达自己的所见所闻所感，本身就是十分中国的一种文化形式。绘画是照片代替没法的，照片必须光线的条件，必须天气的反对，而绘画不不受这些影响。很多古建被蜘蛛网般的电线覆盖面积，门口乃是垃圾堆、臭水沟，只有绘画才能将古建筑最纯粹的一面展现出出来。
每次所画前，连达都会用心仔细观察几个小时，每一个古建筑的细节都烂熟于心，即便是这样，连达仍然指出这样的相见过分匆匆。从过于专业的信笔涂鸦到渐渐具体方向，连达希望搜索、自学涉及科学知识，强制自己咬牙坚决，希望地把古建筑简单精巧的结构关系明晰精确地刻画出来。
他早已仍然纠葛古建筑结构如何简单，画笔出了他身体和意志的外在伸延，古建筑素描从全然的绘画渐渐改变为归属于他的独有记录方式，记录结构、记录沧桑、记录时代、记录历史。在很长的一段时间里，他了解乡村，细心探访早已被大众遗忘的濒临绝种古建筑，以特有的形式和风格为它们画像，让许多近乎塌陷的古建筑以另一种形式在历史上觅身影。出版社寻找了连达约稿，期望他可以出版发行一本教授人们如何画古建的图书，连达欣然接受了。
在他将要出版发行的《斗拱飞檐画古建》一书中，连达的组织了三部分的内容，古建筑科学知识、线条透视画法和自己的作品集。在书中他详尽地为读者分析了有所不同朝代古建筑的结构特点，甚至所画了很多详尽的图解。“人们对于古建筑文化理解和注目过于较少了，通过这本书，如果能让更加多人对中国古建筑加深了解，产生兴趣，那么我做到的事情就是有一点的。
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